◆ギリシア--ギリシア初期音楽理論◆

◆ギリシア--ギリシア初期音楽理論◆　
　
　ギリシア音楽の基礎といえば、当然のことですがテトラコードです。初期のフォルミンクスは、まさに４弦（テトラコルドン）でありました。最も古いフォルミンクスの音域が完全４度であったのか、間の弦はどのように調弦されていたのか全くわからないのですが、少なくともＢＣ７世紀初めまでには、テトラコードは確実に完全４度と定義されていたようです。
　
　４つの音は必然的に３つの音程を定めます。弦は、二つの全音（ピタゴラスの音は８：９の比率）とレイムマ（４度から２つの全音を引いた後の残りの「半音」）という音程を決めるよう調弦されました。これは、全音階（ダイアトニック）のゲノスと呼ばれ、最も一般的なもので３つの音程は、上から全音、全音、レイムマということになります。レイムマは、実際は、西洋の音階の半音より小さな音程になるそうです。
　
　テトラコードは、レイムマの位置によって更に３つに分類されました。全音階のゲノスでは、全音-全音-レイムマ（ドリア旋法）、全音-レイムマ-全音（フリギア旋法）、レイムマ-全音-全音（リディア旋法）という主旋法が形成されます。それぞれの主旋法には、副旋法がありました。
　
　同じ２つのテトラコードを全音で結びつけると、完全なオクターヴ音階ができあがることにお気づきでしょうか。現代の鍵盤音楽の白鍵上のオクターヴ音階は、こうしたテトラコード（分離型全音階のテトラコード）によって、まさしく成り立っているのです。ただ、ギリシアのそれは、平均律ではありませんし、ギリシア人にとっては、それは音階ではなくメロス（旋律）が動くように定められた点であったのですが。