中世からルネサンスへ（その３）

　１４世紀フランスのその他のミサ作品

　１４世紀フランスのポリフォニー音楽には、組曲風ミサ以外にミサのために書かれた単独作品もかなり見つかっています。ノートルダム楽派とは対照的に、固有文は姿を消し、通常文ばかり目立つようになっていますが。
　ポリフォニーによる通常文は、２世紀以前のアキテーヌ・ポリフォニーから続いた伝統です。
　３声部のものがほとんどで、３，４声部の作品には、モテトゥス様式で書かれたものもあり、中にはイソリズムの技法を使った例も見られます。
　ミサ通常文の多くは、当時の世俗歌曲の様式の影響を受け、装飾的な動きの上声部を、１つあるいは２つの低い声部が支えるという書法になっています。
　マショーやその後継者たちのシャンソンに比べると、リズムの動きも曲の構成も単純です。さらに単純な様式として、いささか古風なコンドゥクトゥスの書法を応用したものもあります。

　１４世紀フランスのミサ通常文は、
　１）モテトゥス様式
　２）カンティレーナ様式またはディスカント様式
　３）コンドゥクトゥス様式または同時様式
　に分類されます。

　マショーの後継者たちは、アルス・スプティリオールの作曲家ですが、シャンソンを多く作曲し、教会音楽はほとんど残していません。
　フィリップ・ダ・カゼルタが３声のクレド、マテオ・ダ・ペルージャがグロリアを５曲、ハート型や丸型の楽譜で有名なボード・コルディエも３声のグロリアを残しています。

　トレチェントの音楽家たち

　１４世紀イタリアのトレチェントの音楽家たちは聖職者が多いのですが、アンドレア・デ・セルヴィ、ヤコポ・ダ・ボローニャ、ジョヴァンニ・ダ・カッシャ、フランチェスコ・ランディーニなどの代表的作曲家の作品は、すべて世俗歌曲ばかりです。わずかに礼拝のためのポリフォニーがあります。

　フィレンツェのミサ曲

　ひとつだけ意図的に通常文を組み合わせたミサと見なされている作品。複数の作曲家の作品を寄せ集めたもの。作曲者全員の共通の出身地から「フィレンツェのミサ曲」と呼ばれます。

　パルトロメオ・ダ・ボローニャの組ミサ

　世俗歌曲の様式を取り入れたミサ通常文が１４世紀から１５世紀初頭にかけてイタリアの作品にしばしば見られます。
　３声のグロリアとクレドの２曲が一組として原典に収録されています。彼自身作曲のバッラーダに基づくものです。１６世紀盛んになるパロディ技法の先駆的な例です。